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【TIME】時代週刊上關於椎名林檎的文章

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這個專訪很久之前已經在百度看過(我連貓堂和百度的椎名林檎吧都有混,死未!)不過最近才看到封面,突然整件事很有實在感呢!所以貼上補完。

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(順便貼一下最近上封面的溫爺爺,中日衝突熱爆全球)




Hiroko Katsuragi剛一見到椎名林檎就立刻明白了,她是特別的存在。Katsuragi作為日本公信榜的首席編輯,每年都會看到或者聽到成百上千的新湧現的有潛力的流行明星。可是其中絕大多數都沒能給這位編輯留下什麼深刻的印象。唯獨,Katsuragi還記得1998年的某一天,當她第一次看到椎名的自我介紹錄影帶時,儘管這段小樣非常短暫且製作略顯粗糙,但是Katsuragi仍然被這位19歲的不同凡響的女孩迷住了。“我立刻就陷入她的世界中了”,她說。

(閱讀下文)


五年後,更多的人陷入了椎名林檎所營造的世界中。儘管日本的音樂工業長期以來都佔據著世界第二的寶座,但是那裏也是片缺乏藝術性的荒地。過去幾十年來最流行的表演都是千篇一律的漂亮臉蛋,用柔和的顫音唱著些由一小撮斯文加利式的人物(譯注:Svengalis,斯文加利是英國小說家喬治•杜•莫里耶筆下塑造的用催眠術控制女主人公、使其惟命是從的音樂家)創造的批量生產的旋律。但是,情況近年來起了些變化,隨著更多的搖滾演出形式因傳統日本音樂的蕭條(更深層地講,是日本傳統風俗的日益式微)而逐漸佔據上風,開始拓展他們的事業。他們冒著更大的風險,並且錄製著一些這個國家前所未聞的最具個性的,具有生命力的和創造力的流行樂。

這陣搖滾潮流中最具衝擊性的證明或許就是椎名林檎,這位來自新宿的自作自演家,過去五年來已經成為不斷推動日本搖滾樂前進的領軍人物,並且,她本人通過這樣做也獲得了巨大的大眾市場方面的成功。儘管只有24歲,但椎名林檎已經成長為一位有著令人驚訝的成熟性和深度的,一位能夠成功地保持她的獨特的音樂魅力,同時又能夠在主流音樂市場有重要的一席之地的音樂家。就像在西方,比約克做的那樣(椎名本人也常將自己比作她)。


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成長於一個如她所描述的在日本南部九州福岡市的一個有著嚴格家教的家庭,椎名林檎開始在4歲的時候上鋼琴課。“我當時甚至想再早一點去開始鋼琴課程”,她說,“但是我的母親覺得4歲已然足夠早了”。在高中時代,她已經玩兒過幾個樂隊,並且在那些樂隊裏唱自己寫的歌。在影響她的音樂人列表中,包括了這些人的名字:Ella Fitzgerald, Kurt Cobain, Edith Piaf,以及日本的民謠歌手朱裏エイコ。1998年,她正式與東芝EMI唱片公司簽約了。這正是公信榜編輯Katsuragi遇到她的時候。“她到處帶著寫有她名字的名片”,Katsuragi回憶說,“這看起來很怪,因為一般的音樂人都不這麼做,甚至連新人也不這麼做。這事真的很有趣,也很溫馨。” (譯注:女王自己在MusicStation初次登場唱「ここでキスして」的那一期也有說過這個。)

隨著椎名林檎第一張單曲以及她在1999年的個人專輯《無罪モラトリアム》的發行,聽眾們卻發現她的音樂和“有趣、溫馨”這樣的形容詞絲毫不搭邊。事實上,許多新鮮面孔的歌手都盡力希望自己變得規規矩矩,並且保持一副純潔無瑕的樣子,但是椎名林檎的歌曲卻從一開始就宣告了她的話題性,直逼陰暗的充滿性意味的禁區。就像Liz Phair,這位美國20世紀90年代的傑出歌手一樣,椎名林檎直接宣告了和自己美貌的臉孔相反的是大膽直接的歌詞。比如,在她的成名之作《歌舞伎町の女王》中,椎名林檎以一位因她母親的家庭傳統而進入東京最著名的紅燈區的妓女的女兒的身份唱歌。不久之後,她又用一首《本能》繼續挑戰極限。這首歌的PV因為其赤裸裸的、帶性意味的影像而引起了一陣轟動:穿著一身護士服的她,毀壞了醫生的辦公室,用她的拳頭、胳臂肘和高跟鞋跟打碎玻璃,並且與一位女病人親密接觸。在當時的採訪中她說,《本能》這首歌意在表明女人也有和男人一樣擁有性幻想的權利。

儘管她的音樂旋律使得她的音樂成功地停留在主流音樂的邊界中,但她仍然給從她時有的如撓板一樣的粗糲的聲音到不同尋常的編曲都能看出,她的音樂裏帶有許多硬核、Grunge的成分。“日本的流行樂意味著千篇一律,所有人的都是一個樣子。” 《Rockin' On Japan》,這本日本最受歡迎的流行音樂雜誌的主編,Atsushi Shikano說。“但椎名林檎的音樂與之完全相反。她唱歌的方式,她選擇的辭彙,她的極端的聲音,她那些激進的形象,那種略帶蕩婦感的唱腔——在她之前從沒人想過這麼做。但她的出現表明了人們想要些不同的東西”。確實,她的首張專輯在日本賣出了150萬張。

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